W niemal każdej dużej produkcji telewizyjnej niezwykle przydatne okazują się urządzenia umożliwiające bezprzewodową transmisję sygnałów z kamery. Taka funkcjonalność nieoceniona jest także w pracy reporterskiej ENG. Jednym z rozwiązań dostępnych na rynku jest Vislink HCAM.

PODSTAWY KALIBRACJI, UZYSKIWANIE SPÓJNOŚCI OBRAZÓW

RED WEAPON 8K S35 to nowa kamera w ofercie firmy RED. Przeznaczona jest przede wszystkim dla filmowców, ale możliwość zapisu 16-bitowych plików RAW dowodzi, że doskonale sprawdzi się również w roli wysokiej klasy aparatu fotograficznego.

System VistaCam firmy ChyronHego pozwala na uzyskanie panoramicznego wideo o kącie niemal 180 stopni, który znakomicie nadaje się do prezentacji na bardzo szerokich ekranach, coraz częściej wykorzystywanych jako główna część scenografii telewizyjnych. Przykładem jego zastosowania jest generowanie szerokokątnego widoku stadionu, który stanowi tło widoczne za rozmówcami w studiu.

Katalog produktów Sony wzbogacił się o nowy 30-calowy monitor studyjny 4K, który w głównej mierze znajdzie zastosowanie w kinematografii i jako monitor referencyjny dla kolorystów.

Wieloformatowe kamery już od dawna są telewizyjnym standardem. Możliwość obsługi zarówno rozdzielczości HD, jak i SD nie wydaje się niczym nietypowym. Podobna sytuacja dotyczy coraz popularniejszego formatu 4K. Kłopot w tym, że przetwarzanie sygnału „w dół”, czyli zamiana 4K na HD lub dawniej HD na SD, nie zawsze daje tak dobre efekty, jak w przypadku kamer, które natywnie obsługują daną rozdzielczość.

Przez wiele lat jednym z kilku najbardziej rozpowszechnionych systemów graficznych przeznaczonych do pracy antenowej był Avid Deko (wcześniej Pinnacle Deko).

Jak ważny jest komfort pracy z programami do obróbki wideo nikogo nie trzeba przekonywać. Wirtualne przyciski, suwaki, edytowalne wykresy to standard w interfejsach graficznych większości programów komputerowych. Bo przecież w jaki sposób wprowadzać parametry? Numerycznie? Bywa, że jest to konieczne, ale zwykle łatwiej odpowiednią wartość po prostu wybrać, kręcąc jakimś elementem lub go przesuwając. Takie podejście jest zdecydowanie bardziej intuicyjne i do takiej manualnej pracy jesteśmy przyzwyczajeni.

Przy wszechobecnym dostępie do sprzętu mogącego służyć rejestrowaniu i wysyłaniu na żywo obrazu i dźwięku, jakim są choćby smartfony, coraz częściej okazuje się, że przy mniejszych produkcjach nie jest opłacalne instalowanie dużego wozu transmisyjnego i zatrudnianiu pełnej ekipy realizacyjnej.

Niejednokrotnie możliwość szybkiego zrelacjonowania wydarzenia jest ważniejsza niż jego jakość techniczna, która zresztą nie zawsze musi znacząco odbiegać od profesjonalnej produkcji. A co w sytuacji, gdy chcemy mieć ciastko i zjeść ciastko?

Z pomocą przychodzi TriCaster Mini – urządzenie skonstruowane przez amerykańską firmą NewTek.

Rozgłośnie radiowe coraz częściej wzbogacają swoje audycje, przesyłając poprzez Internet obraz ze studia. Początkowo była to jedna kamera ukazująca statyczny obraz z reżyserki lub studia, teraz zwykle jest to kilka kamer, za pomocą których rozmowy z zaproszonymi gośćmi są pokazywane podobnie, jak się to robi w telewizji. Tyle tylko, że w telewizji przy takiej produkcji pracuje wiele osób, a jak poradzić sobie z taką sytuacją w radiu?